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第九百二十七章 一气贯之(第2页)

——

顾为经依旧着手从最简单的线条画起。

手指涂抹法主要是一种塑造色彩纹理的方式,和画刀画一般,提升到传奇级以后,带给顾为经的是难以被言语所言说的丰富经验以及掌控力。

画刀画技法教会了顾为经怎么掌控画刀。

而手指涂抹法则教会了顾为经怎么去掌控手指——

是的。

掌控手指。

自出生那一刻起,十根手指就是顾为经身体的一部分,他熟悉到几乎忘掉了它们的存在。

而直到现在,他才意识到了如何去操作它们。

顾为经的意思是说,每一个普通人在清醒的时候的多数时刻,都在运用着自己的手指,但在人们从桌子上拿取杯子的时候,会留心指关节是怎么弯曲,肌肉是如何收缩与舒张,掌中的五根手指是怎么相互配合的么?

通常上述的一切,都是在自然而然的状态下进行,它们都只做为“抓取”这个意识的一环存在。

在用手指画画的过程之中,年轻人开始重新理解他的手指。

顾为经就仿佛从出生以来,便坐在轮椅上的残疾人,开始第一次尝试着用自己的双腿走路,相当于一个因为久坐在书案之前,身体肌能出现劳损的患者再一次尝试着重新舒展身体。

他在学习一种新的步伐,一种新的锻炼方式,一种新的……

手部语言。

并非是关于抓捏拿取的语言。

而是关于跨过画布的边界,直接去亲手触摸色彩的语言,关于用手指直接去抓取线条的语言。

手指即是他的画笔。

在这场伸展练习里,顾为经刚刚还是个跟随伊莲娜小姐的呼吸节奏就喘个不停的初学者,现在,他便像是太极宗师或者瑜伽高手一样,能够在悠长的吐息之间,如猫一样,灵巧的伸展或者蜷缩那些线条。

不需要特意思考。

不需要练的气喘吁吁,大汗淋漓,不需要对着单词书一个又一个的背着难懂的单词。

顾为经仅仅凭借心中微妙的念头就可以表达它们,就可以用手指书写、颂读它们。

那些轻重涂抹,蜿蜒变化,全部变成了身体直觉的一部分,顾为经从沙上抓起这些线条,就像拿起杯子喝口水一样的轻易。

绘画成为了手指新的母语。

沙上的痕迹顺着顾为经的食指指甲月牙似的细尖前行,他指尖发力的时候,痕迹就迅捷有力。

他的手腕放轻,笔痕也就跟着一同放轻,平缓而含蓄。

不光是食指,五根手指竟然都能够使用。

不像是画画。

更类似于弹五弦的古琴。

他每根手指捻住不同的琴弦,托、抹、勾、打、提、劈,这只沙琴所发出的琴音,也就是琴弦所震荡出的线条,也就随之一同的摇曳、起伏、荡漾。

时而冰泉冷涩。

时而高山流水。

食指的力道最正,是端正执笔的中锋,笔画正直平顺,沙子被整齐的推开,凝而不散。拇指则是藏锋,线条厚重而含蓄,笔锋藏于线内,沙子像云朵一样层层的散开,无往而不复……

不光如此。

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